一些学者认为`阿甲克斯'是古罗马人从希腊抢来的, 而在逾海运输途中船只遇难才沉入海底的.是罗马人的战利品或和平时的掠夺? 还是希腊人的供奉或是……?
古罗马拥有自己业绩辉煌的文化艺术, 而其文明之源头则在希腊.因而罗马人对灿烂夺目的希腊文明十分羡慕, 简直快到顶礼膜拜的程度.真正的艺术家努力地向希腊人学习, 而社会的上层`爱好者'则追求对艺术品的占有, 於是希腊的艺术家和工匠们就大量地复制那些艺术精品和杰作.然而随着罗马势力的日臻强大, 希腊终於在前146 年以后成为罗马的掌中之物.在这有利条件下, 罗马的那些`爱好者'就不能满足於只拥有复制品了, 他们把眼光直接投向那些珍品, 以罗马帝国皇帝尼禄为例, 据说仅在德尔菲城, 他就搬走了500 座雕像.那么整个希腊在罗马统治时期, 有多少艺术品流失了呢? 那一定是数以万计, 而阿甲克斯也就在其列.这些被劫掠的希腊艺术珍品被装船运往罗马.但在罗马周围的海上经常有强大的风暴, 这些风暴常使海上行船遭受灭顶之灾, 罗马的许多战船曾因此倾覆, 而阿甲克斯的遭遇可能就是如此.这种解释是否是唯一的答案, 还未有定论, 因为灾难也可能来自其他方面, 比如地中海上的强盗 (该地区海盗猖獗) .可以肯定的是: `阿甲克斯'肯定是在船运过程中沉入海底的, 但何去何从, 又因为什么, 这些问题则尚无从查证.
青铜像阿甲克斯是直立人体, 塑像头部与身高比为1: 8, 头侧向左, 面部表情庄严, 头发与须髯卷曲;右臂微曲下垂, 左臂曲时, 双手成握, 左手似执武器;上身肌肉紧张, 尤其是双臂, 肌肉鼓起, 使作品形象显得非常健壮;而双腿则相对放松, 略分开, 左腿微曲, 右腿支撑全身.作品给欣赏者的感观效果是: 比例谐调, 透着内在的力的美, 的确是一个威武强健的英雄形象.然而这件艺术珍品是前5 世纪哪位大师的杰作呢? 是米隆? 菲狄亚斯? 波吕克利特, 还是一位尚不知名姓的大家? 人们希望`阿甲克斯'能填补一个艺术史上的空白.
前5 世纪是希腊雕塑走向成熟的阶段, 产生了许多卓有成就的艺术家.有学者经分析推断: `阿甲克斯'是菲狄亚斯的作品.菲狄亚斯 (约前490—前432/431 年) , 是前5 世纪希腊权威的雕塑家和建筑家, 他生活的那个时期有人称之为`菲狄亚斯时代'.在雕塑中, 他创造了`克里舍列凡丁'技巧, 即在木像和石像胎上包、镶黄金和象牙的手法, 极尽富丽堂皇, 他的代表作宙斯巨像和帕提依 (或译巴特农) 的雅典娜就是以此法制作的.奥林匹亚的宙斯被称为世界奇观, 列为古代七大奇迹之一.然而菲狄亚斯的真迹却没有一件完整地保留下来, 人们只能从仿制品领略他的雕塑的魅力.从仿制品看, `阿甲克斯'的技法特点与菲狄亚斯的有许多相同点.比如菲狄亚斯喜欢用的人体比例也是头: 身上为1: 8;手臂与腿的比例及形体设计等.同时代的其他人比如米隆, 他擅长表现运动状态的形象;而波吕克利特认为头与身长比应是1: 7 (见其作品《持矛者》) ……所以, 相对而言有些学者认为`阿甲克斯'出自菲狄亚斯之手, 那么这就是他的第一件真迹面世.然而有不少人提出疑问, 即如何解释那些作品风格上的不同.比如菲狄亚斯的知名作很明显地向人们传递一种信息, 即他在追求华丽的外形美, 而`阿甲克斯'则显得古朴无华.如何解答这样的问题呢? 由於种种条件的限制, `阿甲克斯'这件来自古希腊的意外礼物仍包在层层迷雾中.
大批被劫掠至罗马的艺术珍品, 在千余年的历史中因战火等浩劫已不复存在, 而如`阿甲克斯'一样沉入海底的艺术品, 其中有不少可能现在仍静静地躺在某个迷人的海湾里.也许有一天又会在地中海的某个角落发现`阿甲克斯'的`落难伙伴', 那样人们就可以获得更多更新的线索;或可揭开`阿甲克斯'之谜.(陈凌云)
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